方文山的歌，把方文山的43首中国风写进周杰伦历史系的结尾( 二 ) _云知道

“一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后假装你人还没走。”
—— 《东风破》
“狼牙月，伊人憔悴，我举杯，饮尽了风雪。”
—— 《发如雪》
“兰亭临帖，行书如行云流水。月下门推，心细如你脚步碎。”
—— 《兰亭序》
“屋檐如悬崖，风铃如沧海，我等燕归来。时间被安排，演一场意外，你悄然走开。”—— 《千里之外》
“窗外的麻雀，在电线杆上多嘴。你说这一句，很有夏天的感觉。”
—— 《七里香》
这些歌词都是各自歌曲中的首句。先是“离愁”“狼牙月”“兰亭”“燕归来”“麻雀”，而后立刻切换到“你人还没走”“我举杯”“你脚步碎”“你悄然走开”“你说这一句”，让观众不自觉地就感觉到了古典气息与现实生活的相融。
方文山绝大部分中国风歌词的套路几乎都同此理：以古典词汇的罗列形成中国风的“气场”，而后用人称代词点题引入故事（主要是爱情故事），之后便依据歌曲的主题继续罗列，只要词汇量足够，写出来的词便容易自洽——显然，方文山是一个非常善用词汇的人。
这种词汇的堆积，正是最浅显的“用典” 。当然还没到引用典故的深度，只是在现代语境下引用古代的人与事：现代人用电脑码邮件，歌词里的人就用毛笔宣纸再鱼雁传书；现代人抬头看飞机飞过，歌词里人的便仰首月正明听老树昏鸦。因为观众的平均古典文学水平大为下降，所以不需要用深典，仅用词汇便足以营造中国风。

方文山通过《东风破》打开了中国之后，一时间整个华语乐坛都坐不住了，于是有了SHE《长相思》中直接引入李清照《声声慢》作为RAP词，有了林俊杰的《江南》TANK的《三国恋》以及后弦《苏州城外的微笑》等一大波中国风。抛开《长相思》的“拿来主义”不谈，这些歌曲的“古典词汇罗列人称代词”模式几乎如出一辙：
“风到这里就是粘，粘住过客的思念。雨到这里缠成线，缠着我们留恋人世间。”
—— 《江南》
“将军，北方仓粮占据。六马十二兵，等待你光临。”
—— 《三国恋》
“繁花似锦我写不够，城墙布满你的哀愁。”
—— 《苏州城外的微笑》
这些歌词也都是各自歌曲中的首句。先是“风、雨”“将军”“繁花”，而后立刻切换到“我们留恋人世间”“等待你光临”“你的哀愁”，写作手法与方文山发相关词作如出一辙。并不是说这些中国风的歌词是抄袭，只是方文山已经建立了一个极致的模式，想另辟蹊径翻越，实在是一件非常困难的事情。

同时，精致的诗词曲赋已经被唐宋文人写完了，从元朝到共和国的作者一样也很难翻越李白杜甫这两座大山，便同此理。可惜的是，《东风破》之后，方文山自己几乎没有能力写出更好的作品，而其它中国风词作者的水准，却几近一蟹不如一蟹。
具有代表性的作品有很多，登上春晚舞台、由郭敬明操刀的《蜀绣》就是其中一例。
“芙蓉城三月雨纷纷，四月绣花针。羽毛扇遥指千军阵，锦缎裁几寸。看铁马踏冰河丝线缝韶华红尘千帐灯，山水一程风雪再一程。红烛枕五月花叶深，六月杏花村。红酥手青丝万千根，姻缘多一分。等残阳照孤影牡丹染铜樽满城牧笛声，伊人倚门望君踏归程。”
这段歌词，与“方文山流”相同的是大量古典词汇的罗列，不同的是长时间没有出现人称代词，直到最后，用古意更浓一点的“伊”代替了“她” 。这样的词是好还是不好？