华纳和太麦时期 ， 彭坦对唱片企划的参与集中在局部 ， 细节 ， 比如字体不够好 ， 比如颜色不正 ， 如今他做过唱片、EP的发行 ， 独立做过巡演 ， 对音乐从创作到制作的把控越来越系统、完整 。在《迁徙》之后 ， 又发布了一张《电子天才游戏计划》 ， 概念是与12位电子音乐人合作12首《迁徙》歌曲的Remix版本 ， 去年发了几首单曲 ， 也继续在尝试电子音乐的唱作 ， 而就尚未发布的整张专辑来说 ， 除了请杨策给一首歌弹了一轨键盘之外 ， 其他乐器和混音都由彭坦一手完成 ， 主旨是更加偏向私人化 。其实这种音乐路线和创作方式 ， 在他人看来并非全无问题 ， 沈黎晖认为彭坦是主唱当了很多年 ， 如今阶段性地陷到制作里去了 。俩人最近有过一场深入交流 ， 甚至也谈及了达达乐队的后续计划 ， 但沈黎晖并不愿意透露交流的细节 。
揭开那块红布
彭坦觉得 ， 无论如何 ， 乐夏给中国独立音乐人和乐队的生存方式 ， 展现了另一种更辽阔的可能性 。此前在筹备乐夏节目时 ， 沈黎晖就告诉马东 ， 乐队内容一定是音乐类的综艺内容里最后一块富矿 。照此逻辑 ， 这档节目的出现 ， 本质上也是由视频产业乃至资本与独立音乐的一种融合 。彭坦将这种更大层面的逻辑视为一种自上而下的力量 ， 他说 ， 从乐迷、乐评人到乐手 ， 独立音乐自下而上的热情一直存在 ， 但此前自上而下的力量则始终是缺位的 ， 如果没有更多上方力量的协同 ， 独立音乐即便是块富矿 ， 也会始终盖着一块红布 。
张亚东在节目里说中国推广十年钢琴 ， 也不如出一个郎朗 ， 彭坦非常赞同 ， 他说看到盘尼西林的小乐时很激动 ， 认为此人是最有超级明星气质的主唱 ， 有朋友觉得小乐太膨胀 ， 彭坦完全不以为然 ， 说这才哪儿到哪儿啊 ， 或许独立音乐在主流边缘待得太久 ， 在给自己划出莫须有的界限吧 ， 盘尼西林所有的表现就是太好了 ， 他们就是摇滚明星 ， 他们应该挣很多很多钱 ， 他们应该上完节目就买车买房 ， 未来过上摇滚明星的生活 ， 就像亚东说的 ， 年轻人应该被推出来 ， 他们应该成为巨星 ， 成为能够引领产业的人 。
我问 ， “你会这样想 ， 是因为自己也有年少成名的经验 ， 还是如今年纪大了一点 ， 变得更宽容了？”彭坦笑 ， “都有吧 ， 我要跟他一般大 ， 我肯定也不差他啊 。”
海龟先生：爬过丘壑
海龟乐队 。来源：被访者
“往哪儿走 ， 妈妈”
写下《男孩别哭》14年后 ， 妈妈告诉李红旗 ， 里面有句歌词写的不错 ， 这让他觉得挺奇妙 。变化 ， 是从《乐队的夏天》开始的 。虽然最终止步于Hot5 ， 但海龟先生还是在这档节目中聚集了不少人气 。
起码父母因为画面的形式重新看待了儿子这些年做的事情 ， “上了电视 ， 好像是有出息了 。”
要知道很多年前 ， 李红旗的梦想还是回家时候摆一堆钞票 ， “砸在家里、砸在世界的脸上、砸在我爸妈的脸上 ， 让他们看到我去做摇滚乐依然是对的 。”
但现实情况却是困窘时 ， 还得伸手管家里要房租 。李红旗靠音乐真正能养活自己 ， 已经是2010年 。
同样来自广西、同时期成立的旅行团乐队 ， 在找寻出路时 ， 选择了北上 ， 签约到摩登天空 。而海龟先生在小酒馆摇滚摄影师蔡鸣的劝说下 ， 2007年来到成都 ， 当起了个体户 。
在那前后 ， 成都的独立音乐场地也开始增多 ， 海龟先生经常是上半夜演完小酒馆 ， 下半夜跑到麻糖酒吧接着嗨 。赚了钱就去喝酒 ， 钱快花光时 ， 演出机会又来了 。
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